Instrukcja obsługi Canon XL1 3CCD

Instrukcja obsługi dla urządzenia Canon XL1 3CCD

Urządzenie: Canon XL1 3CCD
Kategoria: Kamera
Producent: Canon
Rozmiar: 0.46 MB
Data dodania: 6/3/2014
Liczba stron: 54
Drukuj instrukcję

Pobierz

Jak korzystać?

Naszym celem jest zapewnienie Ci jak najszybszego dostępu do treści zawartych w instrukcji obsługi urządzenia Canon XL1 3CCD. Korzystając z podglądu online możesz szybko przejrzeć spis treści i przejść do strony, na której znajdziesz rozwiązanie swojego problemu z Canon XL1 3CCD.

Dla Twojej wygody

Jeżeli przeglądanie instrukcji Canon XL1 3CCD bezpośrednio na tej stornie nie jest dla Ciebie wygodne, możesz skorzystać z dwóch możliwych rozwiązań:

  • Przeglądanie pełnoekranowe - Aby wygodnie przeglądać instrukcję (bez pobierania jej na komputer) możesz wykorzystać tryp przeglądania pełnoekranowego. Aby uruchomić przeglądanie instrukcji Canon XL1 3CCD na pełnym ekranie, użyj przycisku Pełny ekran.
  • Pobranie na komputer - Możesz również pobrać instrukcję Canon XL1 3CCD na swój komputer i zachować ją w swoich zbiorach. Jeżeli nie chcesz jednak marnować miejsca na swoim urządzeniu, zawsze możesz pobrać ją w przyszłości z ManualsBase.
Canon XL1 3CCD Instrukcja obsługi - Online PDF
Advertisement
« Page 1 of 54 »
Advertisement
Wersja drukowana

Wiele osób woli czytać dokumenty nie na ekranie, lecz w wersji drukowanej. Opcja wydruku instrukcji również została przewidziana i możesz z niej skorzystać klikając w link znajdujący się powyżej - Drukuj instrukcję. Nie musisz drukować całej instrukcji Canon XL1 3CCD a jedynie wybrane strony. Szanuj papier.

Streszczenia

Poniżej znajdziesz zajawki treści znajdujących się na kolejnych stronach instrukcji do Canon XL1 3CCD. Jeżeli chcesz szybko przejrzeć zawartość stron znajdujących się na kolejnych strinach instrukcji, możesz z nich skorzystać.

Streszczenia treści
Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 1

Camera  
 
The Canon XL1 3CCD Digital Video 
Camcorder 
 
The Canon XL1 camera was the most advanced camera when it was released in the early 1990s. Since 
then it has been overtaken by other cameras but still performs well because of its various modes. The 
beauty of this camera is the ease with which variables can be manipulated. Cameras before the XL1 
did not allow this level of manipulation of functionality and as such this camera is extremely useful for 
the television journalist.  
How it

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 2

3. FRAME MOVIE   this is useful for high‐resolution stuff. In this mode the picture is non‐ interlaced but is very sharp. (This setting is good for big scenes, e.g.  a sunset; or if you  printing to 35mil  There are basically five modes, Auto, Manual, VCR Tv and Av of which Tv and Av are new  modifications. All of these (barring VCR which is for playback), offer various degrees of manipulation  for the user. Depending on the mode you can change certain things on the camera. These settings are 

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 3

‐ Sensor: This is for use with the remote control and allows you to control the camera  remotely…very useful if you are shooting on your own  ‐ Tally lamp: this is a tricksy little button which allows you to turn off the red button at the  front of the camera that shows its recording so that whoever you’re filming cannot see it. This  can be used to your advantage  ‐ The Mic attenuator (Mic Att on the camera) is used to either pump up or down certain sounds  depending on what you want to come ou

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 4

Tips & Terminology   • The line‐in has a high resistance and a high impedance  Rifles  • A good distance to hold the rifle mic from one’s subject is no more than 1.5m  Shure Mixer   • The round dials on the mixer are called pots, which is an abbreviation of potentialitors    General  • CCD = Charge Couple Device: this is temporary info storage in the camera  • The higher the shutter speed, the less light that comes through  • The greater the shutter speed, the more distinct the frames are for pl

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 5

DEPTH OF FIELD   Manipulating depth of field can lend complexity to a shot and can often change the mood or  connotation of the shot. It is therefore a useful tool to use but can be difficult to get right. When you  do get it right however, it lends the piece a certain edge.  Basically a great Depth of Field (DOF) means a greater area of focal possibilities.  There are three ways to manipulate DOF:  1. Iris  This manipulates the amount of light coming in and there is a direct relationship betwee

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 6

During a shoot you’d make decisions according to what’s important in the shot. In other words, your  choice in depth of field would be determined by your outcomes for the shot. The  cinematographer/director needs to ask what the shot is being composed for; what purpose it is to  serve; what message it is to get across. Various connotations can be achieved by manipulating depth  of field in this way.    3. Camera to Object Distance  In terms of DOF:  ‐ The closer the camera is to the object, the 

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 7

‐ Manual Focus   Turn the ring anti‐clockwise for closer objects and clockwise for objects that are  further away.     COMPOSITION   FRAMING  It is very important to adhere to framings in a piece. Consistency between framings is crucial. In other  words, keep your close‐ups, mediums and wides, etc. the same throughout your piece.     1. Extreme Close‐Up  ‐ In this shot the subject fills the frame  ‐ Convention holds that the distance between the mouth and the bottom of the frame be greater than

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 8

‐ In every camera movement the shot should be broken up into three shots   this provides your editor with shots to work with (still‐move‐still).  Tip:  Cover up any zooms you may need to do with pans. A good cameraman will practice until the zoom is  virtually imperceptible underneath the pan.  

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 9

    Hardware    CABLES   There are oodles of different types of cables which we’ll utilise in the industry. They can be loosely  divided into three main categories: video, audio, and control according to what type of information  they carry. Essentially cables carry signals via a medium from one point to another and therefore can  further be divided in terms of which type of signal they carry: i.e. analogue or digital.     VIDEO  AUDIO CONTROL     Kettle Plugs  These can be either mini or full 

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 10

‐ Features: not subject to a lot  of interference.  The male point is attached to  the device and the females  connect these  ‐ Extra: * see bottom  [analogue]  RCA  ‐ Identification: this is the black cable with the red jack‐ looking end  (like the ones used for DVD players)  ‐ Usage: Carries video and audio signals  ‐ Features: This is not a professional cable and offers more  resistance than BNC cables  [analogue]  Firewire 1394  ‐ Identification: The cord with the computer‐fitting bit on one

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 11

control info    XLR ‐ Identification: This is the male  to female cable, which has  three prongs on one side and  three holes on the other.   ‐ Usage: It operates on three  channels, which are common,  left and right.  ‐ Features: Therefore, this cable  can take stereo.    Jack ‐ Identification: This is a jack  and has the jack‐looking silver  prong attached to a cable.   ‐ Usage: The females are plugs  and receptacles for male jacks,  connecting and creating a  pathway.  ‐ Features: A black rin

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 12

Video Paths   There are various video pathways which determine the quality of the signal. Generally the better the  cable that is used, the better the picture will be. So if a bad cable is used there’ll be more crawl and  noise, whereas a more advanced cable can help to produce a cleaner picture.   1. Composite   Analogue  This is just video and produces pretty crappy, noisy, slow picture.    2. Component   Analogue  More advanced and produces a better, more professional picture    3. Remote C

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 13

SOUND     The audio pathway between the camera and its various input/output devices is as follows:                                                                     input   Mic    XLR cable   shure mixer       output device (camera)                output   In                   out (cans)  camera There are four different types of mic which we will use:  1. Stereo mic (this is the mic fitted to the front of the camera)  2. Rifle mic  3. Lapel  4. Sennheiser hand‐held mic  Rifle Mic   A ri

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 14

When using the rifle mic it is advised not to stand more than 1.5m away from the subject     The Shure Mixer   Basically the shure mixer serves as an interface between the camera and whatever mic you choose to  use. Its purpose is to regulate the levels so as to ensure that you attain the best possible sound.  Before using the shure mixer one should callabrate the tones to ensure that the sound levels are all in  synch.  This makes sure that the recording levels on the mixer are callabrated with

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 15

XL1 AUDIO GUIDE     Digital Audio Recording   CANON DIGITAL AUDIO RECORDING  Canon’s XL1 records in the (relatively) new DV format. This format makes for greatly expanded audio  capabilities because of its use of Pulse Code Modulation (PCM).   this type of recording differs from analogue recording where sound waves are recorded as changes  in the magnetic field on the tape.   with digital audio recording, sound is recorded as a 0 or 1, which is then converted to a pulse code.  [binary vibe]. 

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 16

 An analogue system has an infinite range of values which it can record   Digital systems can record only a finite number of those values  This means that digital systems have some inevitable mismatch in the recording, and every such  mismatch adds noise and distortion to the signal.   ‐ Digital systems use binary code – 1’s and 0’s.    each digit added doubles the number of possible values (i.e. a 1 digit number has 2 values, a 2 digit  has 4, a 3 digit has 8, etc.)   each time a digit is a

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 17

  3. 12‐bit Stereo (32 kHz, 4 channels)  ‐ Simultaneous recording on 4 channels (1 and 2)  ‐ Can use camera sound and 2 remote mics – all on separate channels  ‐ Post‐production selections can be made  XL1 MICS  ‐ MA‐100 attachment allows the use of 2 professional XLR mics or 2 wireless mics  ‐ XL1 records sound in ‘unlocked audio’   completely in sync with video, but sample rate isn’t fixed   unlocked allows for slight variation sin the number of samples per frame  ‐ Audio Monitor   only whe

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 18

Lighting     There are three basic shots:  1. Pack Shot     This is a perfectly lighted shot, but the lighting is subtle   Clear lighting   Pleasing to the eye and de‐narrativised   More neutral colour temperature    Examples include magazine covers  [TIP: White umbrella technique – this scatters the rays of light and is good if you’ve only got one light]    2. Standard Three‐point interview      Not very stylised   Often used for documentaries   Good for giving the correct depth and feat

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 19

       the back light gives  Back depth and this can be    altered by angling it  higher  subject Key   the key light is  Fill the strongest light  and sits at about a    45 degree angle               

Streszczenie treści zawartej na stronie nr. 20

3. Night/ Moonlight     For a more dramatic and moody effect   This is a more narrational approach   Requires a different colour balance    Then, for lighting when there is natural light available:    ‐ Ambient lighting     With ambient lighting, one should try to mimic, for example, the standard three point technique using  whatever natural light is available. For example one may use light coming in from the window as key,  and then lights turned on in the room as the fill and back lights. D


Podobne instrukcje
# Instrukcja obsługi Kategoria Pobierz
1 Canon 115U Instrukcja obsługi Kamera 19
2 Canon 150U Instrukcja obsługi Kamera 2
3 Canon 2685B001 Instrukcja obsługi Kamera 0
4 Canon 2.8 Instrukcja obsługi Kamera 1
5 Canon 0158W237 Instrukcja obsługi Kamera 2
6 Canon 2487B001 Instrukcja obsługi Kamera 1
7 Canon 1014XL-S Instrukcja obsługi Kamera 179
8 Canon 16M Instrukcja obsługi Kamera 3
9 Canon 2699B001 Instrukcja obsługi Kamera 1
10 Canon 110ED Instrukcja obsługi Kamera 60
11 Canon 2694B001 Instrukcja obsługi Kamera 0
12 Canon 2686B001 Instrukcja obsługi Kamera 0
13 Canon 3-Aug Instrukcja obsługi Kamera 0
14 Canon 2691B001 Instrukcja obsługi Kamera 0
15 Canon 500 HS Instrukcja obsługi Kamera 2
16 Dodge TXT/HXT 709 - 715 - 725 Instrukcja obsługi Kamera 0
17 Sony 3-286-590-12(1) Instrukcja obsługi Kamera 29
18 Sony 3CCD COLOR BRC-300P Instrukcja obsługi Kamera 56
19 Sony 4-157-878-12(1) Instrukcja obsługi Kamera 0
20 Sony 300PF Instrukcja obsługi Kamera 8